الموضوعية الجديدة
واقعية باردة صوّرت مجتمع فايمار بلا رحمة في العشرينيات.
Nobre Silva — CC BY-SA 4.0 · Immanuel Giel — CC0 · Immanuel Giel — CC0
حركة فنية ألمانية في العشرينيات ردّت على انفعالية التعبيرية بواقعية باردة ودقيقة. رسّاموها — أوتو ديكس وجورج غروس وكريستيان شاد وغيرهم — صوّروا مجتمع جمهورية فايمار كما رأوه: جنود مشوّهين من الحرب، ومضاربين، وبغايا، وبرجوازية جوفاء. لم يكن هدفهم الجمال بل التوثيق القاسي. سحق النظام النازي الحركة لاحقًا ووصف أعمالها بـ«الفن المنحطّ».
خُطّطت المدينة في القرن السابع عشر كمدينة قلعة على شبكة منتظمة، ولم تُسمَّ شوارعها بل رُقّمت مربّعاتها بحرف ورقم — A1، C4، وهكذا — والعناوين تُكتب بهذا النظام إلى اليوم. النتيجة أن العنوان في مانهايم يشبه إحداثية شطرنج أكثر منه عنوانًا، وهو نظام لا نظير له في مدينة أوروبية كبرى.
سجّل الدخول لتكتب مراجعتك عن هذا المكان.
لا مراجعات بعد — كن أول من يكتب.
متحف فني في مانهايم يجمع مبنى من عام 1907 بمبنى جديد افتُتح عام 2017، ويغطي الفن من القرن التاسع عشر إلى اليوم. المبنى الجديد من تصميم مكتب غيركان ومارغ، وفكرته «مدينة داخل مدينة»: مكعّبات معرض منفصلة تحيط بفناء مركزي مغطّى، وتربطها جسور وممرّات — فالزائر يتنقّل بين مبانٍ لا بين قاعات. الواجهة شبكة برونزية تسمح بمرور الضوء وترى منها المدينة. المجموعة قوية في التعبيرية الألمانية و«الموضوعية الجديدة» — الحركة التي نشأت في العشرينيات ردًّا على التعبيرية، بواقعية باردة حادة تصوّر مجتمع فايمار بلا رحمة. مصطلح «الموضوعية الجديدة» نفسه صيغ في مانهايم عام 1925 في معرض أُقيم في هذا المتحف تحديدًا. فيه أيضًا نحت أوروبي حديث قوي — رودان وليمبروك وباركت وكالدر. مانهايم نفسها مدينة مخطّطة بشبكة مربّعات مرقّمة بدل أسماء شوارع، وهو نظام فريد في أوروبا.
واقعية باردة صوّرت مجتمع فايمار بلا رحمة في العشرينيات.
رودان وليمبروك وباركت وكالدر في مجموعة قوية.
مانهايم مخطّطة بشبكة مربّعات مرقّمة بدل أسماء شوارع — فريدة في أوروبا.
فريدريشسبلاتس، وسط مانهايم