«أبواب الفردوس»
ألواح غيبرتي الذهبية الأصلية بعد ترميم أعاد بريقها الأول.
Giovanni Serafini — CC0 · Ricardalovesmonuments — CC BY-SA 4.0 · Francesco Bini — CC BY-SA 4.0 · Francesco Bini — CC BY-SA 4.0
لأن ما رأيته عليها نسخ: الأبواب والتماثيل الأصلية كلها هنا، معروضة عن قرب وبإضاءة تُظهر ما لا تُظهره مواضعها الأصلية على ارتفاعها. المعالم تعطيك المشهد، والمتحف يعطيك الفن نفسه.
بعد المعمودية والكاتدرائية لا قبلهما — فتفهم ما تنظر إليه أصلًا — وفي حرّ الظهيرة تحديدًا: مكيّف وفسيح بينما يقف الآخرون في الطوابير.
ساعة للجوهر: الواجهة والأبواب والبييتا والمجدلية، وساعة ونصف لمن يتمهل. القراءات الجدارية هنا من الأفضل صياغة في متاحف إيطاليا.
سجّل الدخول لتكتب مراجعتك عن هذا المكان.
لا مراجعات بعد — كن أول من يكتب.
متحف الأوبرا هو خزانة الدومو: كل الروائع التي كانت على الكاتدرائية والمعمودية والبرج نُقلت إليه حفظًا من الطقس، فصار — بهدوء ودون أن ينتبه الزحام — أحد أعظم متاحف النحت في العالم: دوناتيلو وغيبرتي وميكيلانجيلو في قاعات حديثة فسيحة شبه خالية. هنا «أبواب الفردوس» الأصلية — ألواح غيبرتي الذهبية التي سمّاها ميكيلانجيلو بهذا الاسم فعلق عليها إلى الأبد — معروضة بعد ترميم ربع قرن أعاد ذهبها. وهنا «بييتا بانديني» التي نحتها ميكيلانجيلو لقبره هو، ووجه نيقوديموس فيها وجهه هو، ومريم المجدلية الخشبية المروّعة لدوناتيلو. القاعة الكبرى تعيد بناء واجهة الكاتدرائية الأولى بالحجم الطبيعي بتماثيلها الأصلية في مواضعها — فكرة عرض عبقرية تجعل المتحف مفهومًا كصورة واحدة.
ألواح غيبرتي الذهبية الأصلية بعد ترميم أعاد بريقها الأول.
ميكيلانجيلو ينحت لقبره ويضع وجهه في الحجر — عمل الشيخوخة المهيب.
دوناتيلو في أقصى قسوته التعبيرية — تمثال يصعب نسيانه.
واجهة الكاتدرائية الأولى مبنية بالحجم الحقيقي بتماثيلها الأصلية.
ساحة الدومو 9، 50122 فلورنسا