فن بلا إعلانات
غياب السوق التجارية حرّر المصمّمين من بيع أي شيء.
Hubert Śmietanka — CC BY-SA 2.5 · Ahmet Düz, Dreiländer- & Oberrheinfotograf — CC BY-SA 4.0 · 1935mkuser1212! — CC BY-SA 4.0 · Jjsjsjshhs — CC0
تسمية أُطلقت في الخارج على جيل من المصمّمين البولنديين في الخمسينيات والستينيات — منهم هنريك تومازيفسكي ويان لينيتسا وفويتشيخ فانغور. أسلوبهم قام على الرسم اليدوي والرمز والاستعارة البصرية بدل التصوير الفوتوغرافي والوجوه. صارت أعمالهم تُدرَّس في مدارس التصميم عالميًا وتُقتنى في متاحف الفن الحديث.
بالحافلة من وسط وارسو نحو نصف ساعة. القصر أولًا وهو الأكبر ويحتاج ساعتين مع الحديقة، ثم متحف الملصقات في الإسطبلات المجاورة. القصر نفسه من أهم ما نجا في وارسو — لم يُدمّر في الحرب، فهو أصلي بخلاف معظم المدينة.
سجّل الدخول لتكتب مراجعتك عن هذا المكان.
لا مراجعات بعد — كن أول من يكتب.
أول متحف في العالم مخصّص لفن الملصق، افتُتح عام 1968 في مبنى الإسطبلات الملكية السابقة بجانب قصر فيلانوف جنوب وارسو. سبب وجوده هنا تحديدًا هو «المدرسة البولندية للملصق»: ظاهرة فنية نشأت في الخمسينيات والستينيات وصارت معروفة عالميًا. في اقتصاد لا إعلانات تجارية فيه، كُلّف فنانون بتصميم ملصقات للأفلام والمسرح والسيرك والأوبرا، فتحرّروا من ضرورة إظهار وجوه النجوم أو بيع منتج، وأنتجوا أعمالًا تشكيلية قائمة بذاتها: رمزية وغريبة وغالبًا مرسومة يدويًا. ملصقات الأفلام الأجنبية في بولندا كانت تُعاد تصميمها بالكامل — ملصق بولندي لفيلم أمريكي لا يشبه الأصلي في شيء، وأحيانًا يفوقه. المجموعة تتجاوز ستين ألف ملصق، بولندية ودولية. الموقع بجانب قصر فيلانوف، والاثنان يُجمعان في يوم واحد جنوب وارسو.
غياب السوق التجارية حرّر المصمّمين من بيع أي شيء.
ملصق بولندي لفيلم أمريكي لا يشبه الأصلي في شيء.
مجموعة بولندية ودولية من أكبر ما جُمع في هذا المجال.
إسطبلات قصر فيلانوف السابقة، جنوب وارسو